Mounira Aouadi
17 Juin 2005
Mahin Shoja-Dupuis au Palais Kheïreddine - «De la lumière à la lumière»
Arrêt sur émotion. Un concentré d'émotion qui suspend le temps, le dilate
Cette histoire est belle. Comme toute légende elle repose sur une part de vérité, le rêve s'octroyant le reste. Imaginons l'immense empire perse, celui de Cyrus II le Grand, de Darios Ier, le «Grand Roi», de Darios III Codoman, avant qu'un autre «Grand» Alexandre ne se lance à l'assaut de l'empire qui s'écroule. Les ruines de Suse et de Persépolis, les panneaux décoratifs en terre émaillée témoigneront, toutefois, de la grandeur de cette civilisation. L'expansion islamique, l'art perse prendra le nom de «persan» et rayonnera tout particulièrement dans la miniature qui atteindra au fil des siècles et dans la nuit des légendes sa plus parfaite expression.
Grandeur toujours
Un concentré d'histoire pour dire qu'une artiste iranienne se trouve parmi nous en ce moment. Coïncidence ? Son nom, que l'on égrène à l'infini tant la poésie qu'il dégage est douce et intense, signifie «grandeur» Que la vie est belle, parfois !
Mahin est un poids lourd. Son oeuvre nous ressource tout comme la force et l'énergie que nous renvoie habituellement la mer qui nous cerne pour l'heure de toutes parts dans ce palais Kheïreddine d'un autre temps.
Tenant compte du moindre détail, Mahin capte les sensations, exprime les émotions liées aux jeux de la lumière, étudie, nous semble-t-il, la direction des vents, la nature des nuages, l'ondulation des flots, la vague de chaleur et rend tellement bien l'atmosphère des lieux et du moment que l'on peut aisément parvenir à déterminer la date et l'heure auxquelles avaient été peints les tableaux !
Pour y parvenir, elle juxtapose savamment de fines touches de teintes claires.
Méditation poétique
Nos plages Bizerte, La Goulette La Marsa et des mouettes comme des sentinelles sur des pilotis, prétextes à des jeux d'ombres et de lumière. D'où cette manière vaporeuse, d'où cette palette dont les tons se confondent dans le bleu et le gris, d'où cette irréalité éphémère des brouillards et des nuages qui se dissout dans la lumière.
Mahin s'efforce constamment de fixer immédiatement ses perceptions. Son oeil ne se concentre nullement sur un seul point. Il veut tout voir et, en même temps, observer les reflets de couleur sur tout ce qui les entoure. Des fenêtres ouvertes sur la mer, deux personnages que l'artiste surprend sur le pas d'une porte, cette envie d'en franchir le seuil juste pour voler une parcelle d'éternité et de lumière, une bicyclette au repos, un mur et des écailles La trivialité du quotidien, le spectacle de la vie et la hâte de l'artiste à immobiliser l'instant pour reproduire sur la toile l'instabilité de la lumière et la vibration de l'atmosphère.
L'histoire que nous relate Mahin est bien cohérente. Cette femme assise sous un parasol, face à la mer, ne suit-elle pas du regard ce baigneur que la vague malmène ? Et ce pêcheur, poussant sa barque dans les flots incertains et courbé par l'effort, ne va-t-il pas rejoindre cet autre là-bas, ou celui-là qui vient juste de lancer son filet ?
Vous l'aurez compris : devant un paysage, Mahin, qui a besoin d'une certaine quantité de ciel et d'eau, travaille inlassablement sur le même motif à des heures et à des saisons différentes pour pénétrer dans le mystère de la lumière et de ses effets. Ces variations quasi musicales sur les pêcheurs, sur les mouettes «ivres d'être parmi l'écume inconnue et les cieux», sur «ce coeur qui dans la mer se trempe», sur la houle et le ressac, sur les profondeurs abyssales, sur les tours de guet posées sur le sable et que le temps ronge en silence, sur le souk nimbé d'un halo transparent et diaphane donnent à ses toiles un aspect serein qui nous fait beaucoup de bien.
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