Kinshasa — Le colloque international de musicologie organisé par le Centre de recherches sur les arts et le langage (Cral, Ehess/Cnrs), l'équipe musique et l' Institut de recherche et coordination acoustique/musique (Ircam), l'Equipe d'analyse des pratiques musicales a tenu du 7 au 9 juillet à Paris une conférence sur les politiques d'analyse musicale.

Les récentes remises en cause du paradigme dit formaliste en musicologie (fondé sur la croyance en la neutralité idéologique et la fonction objectivante de l'analyse musicale de partition) invitent à considérer à nouveaux frais les liens entre l'analyse technique des esthétiques musicales et l'inscription sociale et politique des oeuvres.

Dans la nouvelle configuration disciplinaire, la pensée de Theodor W. Adorno, qui fait de l'analyse le moment de dévoilement de déterminismes sociaux dont la mise en forme artistique constitue le contenu de vérité de l'oeuvre, peut paraître une alternative séduisante, dont l'influence n'a d'ailleurs cessé de croître ces dernières années, y compris dans des perspectives assez éloignées de son propos initial.

Cependant, sans parler de la difficulté d'adhérer aujourd'hui à une vision du monde et de l'art musical élaborée dans la confrontation avec les totalitarismes et la guerre froide, et réaffirmant la valeur morale des hiérarchies induites par le canon classique (prolongé par la Seconde école de Vienne), il est clair qu'une application non mécanique des idées d'Adorno confronte rapidement le musicologue à des problèmes épistémologiques et méthodologiques considérables.

Dès lors, l'historicisation critique des discours usuels sur la musique semble un pas incontournable, de même que le développement de nouvelles approches empiriques des phénomènes musicaux. Cela permet de poser d'une façon inédite la question de la formalisation, de ses implications et de sa fécondité, tout en posant à nouveaux frais la question de savoir si une herméneutique du politique ou du social reste un horizon possible et souhaitable de l'analyse musicale (et, partant, de la discipline musicologique en tant qu'exégèse des oeuvres).

Ce colloque international entend faire le point sur ces questions, en les organisant autour de deux axes complémentaires : qu'en est-il de la dimension politique des savoirs analytiques du passé, et de ses prolongations dans les usages actuels des musicologues ? Qu'en est-il du projet d'une pratique analytique contemporaine qui se donnerait comme objet précisément l'élucidation du lien entre musique et politique ?