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Maroc: Mohamed Berrada expose à Essaouira une impression de lumière
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Libération (Casablanca)
24 Mars 2008
Publié sur le web le 24 Mars 2008
ABDELLAH CHEIKH
Mohamed Berrada (qui vit et travaille à Casablanca) a été invité à participer au Printemps International des Arts Plastiques initiée par l'Association Salam pour l'Art et la Culture qui aura lieu à partir du 18 avril 2008 à l'Espace Agenda 21 à Essaouira.
Peintre autodidacte, Berrada figure parmi les artistes peintres de la tendance néo-figurative qui mettent en forme la touche par le mouvement du geste devenant l'essence même de l'oeuvre. Il est passionné par les impressions, en mettant en toile tous les registres visuels relatifs aux espaces passionnants du Maroc profond : hauteurs, terrasses, scènes quotidiennes, ruelles, marabouts
Dans ses récents travaux, on décèle un style fondé sur la spontanéité du geste et la notion de perception visuelle, ce qui dynamise davantage la surface de la toile dans une organisation semi- impressionniste proche des artistes modernes.
Chaque touche se veut une note polyphonique qui participe à l'élaboration des lignes de force, du mouvement ascendant de « croisée des chemins » ou de ses états d'âme « entre le dedans et le dehors », en entraînant l'oeil dans le labyrinthe des couleurs mélangées au couteau qui nous font pénétrer dans les espaces intérieurs.
Marquée par les passions et les expressions libres de la peinture connotative, Berrada exprime par la gamme chromatique mixte la quintessence de ses contemplations subjectives dans une atmosphère proche de la démarche expressionniste.
En dehors des voies qui privilégient le réel allusif, l'abstraction chez
cet artiste du talent constitue un choix libre dans un monde complexe voire une grande aventure artistique. Il conserve d'une part, la structure de la composition informelle et d'autre part, la luminosité de la touche semi- abstraite.
Nouveau tournant stylistique dans son parcours pictural, la peinture de Berrada se veut non photographique mais toujours interprétative. Il structure la surface par la vie des touches, dans une approche symbolisant « le retour à l'essentiel » et l'esprit d'une nouvelle sensibilité. Sa démarche plastique personnalisée prouve à quel point elle a su s'adapter aux attentes de tous les publics, en restant fidèle à ses valeurs d'origine.
L'univers de ses paysages n'est pas celui de la nature recomposée mais d'une référence aux oeuvres de grands maîtres du paysagisme abstrait. La touche s'élargit en séquences, les couleurs primaires se confondent à des graphismes personnalisés qui soulignent ou imitent les masses colorées tandis que les atmosphères, équilibrées par des notes d'intention, répartissent équitablement les masses.
Espaces très clairs au niveau du centre d'intérêt, ses toiles découlent de l'harmonie sous-jacente des tons multiples qui unifient les couleurs entre elles et imbriquent les touches interrompues sans les souder.
Après avoir peint des tableaux figuratifs (natures mortes, paysages, odalisques, nus, et scènes réalistes), Berrada oriente sa démarche représentative vers la voie spontanée de l'expressionnisme, dont la production se situe à mi-chemin entre la poésie et la peinture pour mettre en relief l'osmose spatiale et le sens cosmique des harmonies colorées. Son territoire imaginaire nous rappelle la citation de Walt Disney :
«Vous pouvez imaginer, créer et construire l'endroit le plus merveilleux de la terre, il faudra toujours des hommes pour que le rêve devienne réalité».
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Berrada s'intéresse à une foule de motifs et de perspectives atmosphériques, subjugué par la beauté envoûtante des lieux captée dans un éclairage différent. Deux caractéristiques frappent le récepteur : les coloris lumineux et l'aspect inachevé par des coups de pinceaux vigoureux.
Cependant, malgré l'inachèvement, les couleurs et les reliefs semblent se fondre les unes dans les autres, sous l'effet d'un soleil qui noie le paysage dans la lumière.
Il n'a pas cherché à donner une représentation réaliste des lieux mais plutôt à rendre l'impression de lumière vibrante perçue par la rétine loin du mimétisme au carte-postalesque.
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