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Tunisie: Les arts plastiques - Sehili de retour à la «BiatExpo»
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La Presse (Tunis)
30 Avril 2008
Publié sur le web le 30 Avril 2008
Adel LATRECH
Le magicien de l'ombre et du clair-obscur - «La culture est ce qui subsiste quand on a oublié tout ce qu'on a appris». Selma Lagerlof - «La culture d'une nation est le miroir où se reflètent ses connaissances, ses croyances et ses traditions originales»
Le mécénat semble s'inscrire de plus en plus dans la liste des actions visant à promouvoir le secteur de la culture. Dans cet esprit, Sleheddine Ladjimi, directeur-général d'une importante institution financière privée de centre-ville, s'est courageusement engagé à concrétiser, par l'organisation du «BiatExpo», un événement culturel éminemment valorisant et prestigieux, à savoir l'exposition d'une quarantaine de toiles appartenant à un de nos plasticiens les plus méritants, Mahmoud Sehili, absent depuis octobre 2004 des cimaises tunisoises. La dernière fois où il a exposé, c'était lors de la rétrospective organisée en son honneur par la mairie de Tunis.
Une introspection de l'intérieur
C'est dans l'immense atrium de cette banque, une grande verrière avec un toit profilé et transparent, en verre, qui laisse filtrer la lumière naturelle du soleil que sont exposées les quarante toiles de l'artiste.
Cette structure toute en verre est l'oeuvre du grand architecte tunisien, Olivier Clément Cacoub, grand prix de Rome, décédé ce dimanche à Paris.
Dans cet espace, franchement engageant et séduisant, baigné de lumière et imprégné de beauté, on se rend à l'évidence que, comme l'a si bien dit Léonard de Vinci, «la peinture est une poésie qui se voit au lieu de se sentir, et la poésie est une peinture qui se sent au lieu de se voir». Un endroit idéal pour céder à l'envoûtement et à la magie des lieux propices au sentiment de bonheur qui s'empare de vous le temps d'une visite.
Les oeuvres de Mahmoud Sehili vous invitent à une introspection de l'intérieur, une observation méthodique à une expérience intérieure, voluptueusement émotive, écrivant sous nos yeux une sorte de paysage également intérieur. Une expérience qui prend tout son sens en ce qu'elle nous conduit de la manière à la fois si cohérente et si poétique, qui est celle de l'artiste, à une nouvelle définition de notre regard sur un thème classique, celui du patrimoine, de la médina plus précisément, dans toutes ses déclinaisons : portes, ruelles, arcades, voûtes, remparts et dars.
Tout ce patrimoine architectural est merveilleusement structuré à travers l'assemblage et la disposition des éléments qui constituent la matière ou l'ossature de ses toiles mises en évidence par les couleurs et la lumière. Une lumière parfois opaque, presque sombre qui donne à ces silhouettes abstraites, visiblement humaines, un air d'impénétrabilité.
Ces représentations, assez effrayantes, d'une réalité empreinte de l'ombre épaisse du mystère, cher à l'artiste, laissent supposer à travers les lueurs d'une aube naissante ou les ténèbres de la nuit, les quatorze pauses du chemin de croix, les stations de la Passion de Jésus, de son arrestation à sa crucifixion sur le Golgotha(+).
Dans «Marine», «Haouaria» ou dans les autres, l'ombre ocre brune reflétée par ces vues de mer, se sert de pigments pour évoquer l'absence de lumière. Cela donne à ces prétendues formes humaines un air d'immatérialité. Cette situation comporte un élément d'inquiétude qui, à trop fixer les toiles, nous projette dans des profondeurs abyssales. Chez Mahmoud Sehili, la passion dévorante des fonds d'ombre l'a poussé à modeler la lumière de telle façon qu'il est parvenu à suggérer le relief et la profondeur; un procédé qui rappelle la technique du clair-obscur, une dichotomie dont il fait grand usage.
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Etonnantes de sensibilité par l'effet du mouvement et de la lumière, surprenantes par le flou parfaitement maîtrisé et qui rend sa peinture si vivante, Mahmoud Sehili a atteint un niveau de création absolue. Chez lui, le temps et l'espace sont devenus irréels. Un peu flou à l'image de son oeuvre.
Un artiste à redécouvrir.
+ L'artiste estime que ses tableaux ont été inspirés par un élan divin qui le traverse comme une lumière qui vient de l'intérieur
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