G. N.
18 Juillet 2008
Port Louis — On y pense toujours après coup bien sûr, mais c'était on ne peut plus évident : cette vague déferlante de super-héros sur nos écrans depuis toutes ces années appelait à pleins poumons, sinon une vraie parodie, du moins une remise en question du mythe. Ce n'est pas un film comme Hancock qui devrait nous étonner en lui-même, mais le simple fait que personne n'ait songé à le faire plus tôt.
Voilà un super-héros doté de vrais super-pouvoirs, mais loqueteux, alcoolique, SDF, mal embouché et d'une manière générale, assez mal disposé envers les honnêtes citoyens qu'il est censé protéger.
Hancock combat le crime, certes, mais uniquement parce que cela est dans sa nature profonde et ce faisant, il cause des dégâts considérables. Notez que ces dégâts ne sont pas nécessairement plus étendus que lors d'une intervention de n'importe quel autre super-héros. Mais Hancock, lui, est du genre à démolir tout un pan d'autoroute en plus de quelques immeubles, juste pour arrêter trois gangsters.
Hancock est un blockbuster conçu pour Will Smith, l'acteur le plus rentable du moment. Ceux qui accourront pour le voir zigzaguer dans les airs, l'esprit embué par les vapeurs éthyliques tout en sortant autant de grossièretés qu'Eddy Murphy dans ses premiers films, ne seront pas déçus.
On ne sait si l'idée d'un tel personnage est celle du réalisateur Peter Berg ou des scénaristes Vy Vincent Ngo et Vince Gilligan, mais sur les deux plans, toute cette partie du film concernant l'exposition du personnage et du sujet est plutôt réussie. Réalisateur et scénaristes démontrent un véritable sens du gag, les réparties ne manquent pas de piquant (même sans grossièretés) et surtout, il y a dans le comique une outrance qui est bienvenue, vu le sujet. Ce n'est pas vraiment l'étendue des dégâts qui frappe l'imagination, mais leur totale inutilité.
Comme lorsque le héros sauve Ray Embrey/Jason Bateman, un idéaliste qui travaille dans les relations publiques ; preuve s'il s'en fallait, que nous sommes en pleine fiction.
On s'attend à de la satire mordante lorsque le spécialiste en relations publiques, éperdu de reconnaissance, décide de prendre en main le super-héros. Non seulement cet univers de héros invincibles dotés de super-pouvoirs qui affrontent des super-méchants tout en combattant leurs démons intérieurs s'y prête merveilleusement, mais il en a aussi fichtrement besoin.
Et le personnage de Jason Bateman aurait été le vecteur idéal pour une série de commentaires bien sentis sur les héros et les affreux que nous nous fabriquons. Au lieu de quoi, les auteurs choisissent de mettre en avant Charlize Theron (puisqu'elle est une star, elle aussi), celle-ci prenant plus d'importance à partir du moment où Will Smith découvre l'identité réelle de son personnage.
Le scénario nous réserve encore un ou deux beaux gags, mais le film finit par changer de registre avec une rupture de ton si nette avec le début que cela nous fait deux parties distinctes.
Cette deuxième partie finit par céder au drame et à la mélancolie. Durant de longues séquences, la caméra s'attarde sur le héros en pleine déchéance et contemple sa solitude.
Ces moments ne sont pas dépourvus d'émotions, le spectateur partageant le désarroi du personnage et la scène d'action finale ne manque pas d'intensité dramatique, même si elle est peu spectaculaire. Cette deuxième partie n'est donc pas ratée.
Mais on peut parler d'un échec pour l'ensemble du film, puisque l'idée de départ était d'échapper au côté sombre et tragique des films de super-héros. Hancock finissant par devenir le genre même de film que ses auteurs prétendaient parodier, cet échec a finalement quelque chose d'intéressant, de par son ironie.
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