JND
31 Juillet 2008
Kinshasa — Le chercheur américain John Nimis a livré sa perception de la musique congolaise. Installé à Kinshasa depuis quelques temps, ce boursier a réalisé, dans son approche, une série de recherches pour mieux comprendre la musique congolaise. En dépit de son oreille étrangère, le chercheur a constaté que la musique congolaise est caractérisée par le «sébène» le rythme saccadé.
Pour John Nimis, la musique congolaise est une rituelle de fête. Et dans la thématique des chansons, l'amour occupe une place de choix mais avec un peu de mélancolie. Sauf que dans cette approche thématique, les musiciens congolais ont en général une perception un peu originale de l'amour, a souligné le chercheur américain.
Il ajoute que l'artiste musicien congolais a tendance à personnifier l'amour par des métaphores percutantes. De Franco Luambo Simaro à Ferré Gola, en passant par le Zaïko Langa Langa et Wenge Musica BCBG 4X4 Tout Terrain, le récit de chansons de musiciens congolais émet habituellement les problèmes d'amour, et par hasard quelques faits de société, bien que souvent inexploités.
Cela contrairement au caractère de l'occidental qui est discret dans ses sentiments amoureux. «Bolingo ezanga misu» (L'amour est aveugle); «Nzambe ayebi pona nini asala bolingo» (Dieu seul sait pourquoi il a crée l'amour...) a chanté Lutumba; «Bolingo eleki ezui ngai nzoto»; (L'amour aussi fort me vide le corps) chantonne Kester Emeneya ; «Mpinzoli eleki molayi ya cravate» (Les larmes qui coulent, dépassent la longueur de la cravate) fredonne Fally Ipupa dans son album «Droit chemin».
De ses travaux de recherches singulièrement sur la thématique de l'amour, John Nimis dégage une perception de méfait en amour. Le narrateur amoureux s'acharne sur l'amour comme sur une personne qui vit. Par ailleurs, l'interprète vide le sens de la chanson. La thématique vit dans le contexte de la langue de la chanson. Partant du conte. La chanson, à l'exemple de ce cri de « Quartier Latin International, «Pipi pi ya ofele» (Pon pon c'est gratuit), ramène le mélomane à l'époque ou l'armée congolaise avait disponibilisé gratuitement ces camions pour alléger les difficultés de transport.
Pour mieux appréhender cette réalité, il faut être kinois, renchérit John Nimis. C'est donc le grand prob1ème de la traduction de cette musique. Seul, le lingala donne le sentiment vif,... Avec sa lanterne, John Nimis constate que la musique congolaise est contradictoire alors que le tempo est joyeux et sa thématique triste. De ce constat, il déboule à un cercle vicieux. Pour comprendre cette musique, il faut comprendre la ville de Kinshasa et pour comprendre Kinshasa, il faut comprendre sa musique...
De ce fait, le chercheur constate que le musicien congolais est coupable du nombrilisme. .11 est profondément enraciné dans le quotidien alors que sous d'autres cieux, la musique est flottante A Kinshasa, les musiciens sont intimes au public. il Y à une certaine complicité alors que aux Etats-Unis, c'est plutôt le contraire La musique congolaise a son public passionné, c'est une musique populaire qui ne marche pas forcement avec l'industrialisation. Au niveau de l'harmonie, la musique congolaise est simple. C'est une musique d'assimilation, caractérisée par des emprunts d'autres musiques.
Le chercheur John Nimis est candidat doctorant au département de français de l'Université de New York, où il fait sa spécialisation en littérature et culture francophone, avec un accent sur la culture populaire de l'Afrique centrale. Il a été boursier au programme Fulbright à Kinshasa, en République démocratique du Congo.
Présentement, il est chercheur au Centre de recherche WISER à Johannesburg en Afrique du Sud, où il rédige sa thèse intitulée, «Literary Listenings Readings in Congolese Popular Music». John Nimis a fait des exposés sur la littérature Africaine et Caraïbe aux rencontres de l'Association de Littérature Africaine aux Etats-Unis et au Ghana.
Il est titulaire d'une maîtrise en musique de l'Université du Michigan et d'une maîtrise en français de l'Université de Miami (Ohio). Il a joué tout au long de sa carrière comme pianiste (classique, jazz et salsa) et comme guitariste et chanteur aux Etats-Unis, aux Caraïbes et en Europe.
Be the first to Write a Comment!
Copyright © 2008 Le Potentiel. Droits de reproduction et de diffusion réservés. Distribué par AllAfrica Global Media (allAfrica.com). Pour tout commentaire ou demande d'autorisation de reproduction ou de diffusion, contactez directement le propriétaire des droits en cliquant ici.
AllAfrica collecte et indexe du contenu provenant de plus de 125 organes de presse d'Afrique ainsi que de plus de 200 autres sources d'informations et de nouvelles. Les pourvoyeurs d'informations de AllAfrica gardent l'entière responsabilité éditoriale de leur production. Les articles et documents identifiant AllAfrica comme source sont produits ou commandés par AllAfrica.
