Tanger — L'exposition collective "Only Lovers Left Alive", qui se tient actuellement à la Galerie Kent de Tanger, se veut une invite à réfléchir sur l'Humanité, en portant un regard artistique sur des thématiques aussi complexes que l'amour et la mort.

Il s'agit d'une exposition "remarquable" qui "parle puissamment à chacun de nous car elle aborde les thèmes essentiels de l'amour et de la mort, de l'instabilité du monde et de sa permanence", commente la critique d'art, Samia Berrada.

Dans un texte dédié à l'exposition, Samia Berrada relève qu'à l'instar du film éponyme (2013) de Jim Jarmusch auquel le titre rend explicitement hommage, les oeuvres d'Itaf Benjelloun, Mounat Charrat, Narjisse El Joubari, Isabelle Molto, Fatime Zahra Morjani et de Cristin Richard, créées pour l'occasion, "explorent toutes, avec la sensibilité singulière, les techniques et la poésie propres à chacune des artistes, le chaos d'un monde en déclin et la possible régénérescence qu'il recèle en lui".

"Grâce à une scénographie subtile de la curatrice Kenza Amrouk, les oeuvres ont été mises en dialogue pour infirmer notre vision de la mort. Plutôt que de la nier ou de l'évoquer discrètement, comme on le fait dans nos sociétés modernes, avec effroi et euphémisme, l'exposition invite le visiteur à s'y confronter radicalement, par des oeuvres artistiques qui nous bousculent et invitent à réfléchir à ce qui fait notre humanité : la mort oui mais aussi l'amour et l'art qui lui résistent !", relève la critique.

Deux tableaux ouvrent l'exposition et "nous font pénétrer dans l'univers fantastique du film palimpseste de Jim Jarmush", lit-on sur sa présentation.

"Déflagration céleste" de Narjisse El Joubari, immense toile de 2m x 3m, est, à ses yeux, une invitation au voyage en apesanteur dans un espace-temps hypnotique, celui d'un ciel où nuances et nuages ondulent comme à l'infini, traversés par des explosions de lumière. A un coin du tableau, quasi imperceptible, surgit un regard : celui d'un couple, non pas de vampires mais d'oiseaux immobiles, ailes repliées, perchés sur une invisible branche. Toute l'émotion créée par ce tableau est dans le surgissement de ces oiseaux suspendus comme un instant d'amour volé à la fugacité de la vie qui passe.

Autre oeuvre inaugurale qui retient l'attention de la critique: "Dans mes veines" d'Itaf Benjelloun, qui saisit d'emblée le visiteur : la mort, allégorie fantomatique, apparaît dans sa verticalité, sa blancheur spectrale, couchée (debout ?) comme poussée par les ressorts métalliques de son lit funéraire. A travers cette "étrange représentation", relève-t-elle, l'artiste, en véritable thaumaturge, "rend présente l'absence, redonne vie et substance à des matériaux inertes, usés, récupérés, fragmentés; le coeur, siège de la vie et de l'amour, émergeant tel un objet fantastique, avec ces veines-câbles, de dessous les plis des draps, linceul blanc, tel un organe toujours battant".

"L'Amour serait-il cette énergie indestructible, que jamais la mort n'atteint ?", s'interroge, à cet égard, Samia Berrada.

C'est "cet amour rouge sang que nous découvrons", enchaîne-t-elle, dans les oeuvres monochromes de la Madrilène Isabelle Molto avec "Flaming hearts", ou "Almas gemelas" et autres couples de coeurs en chiffon.

Chaque oeuvre apporte, à son sens, sa réplique dans "ce dialogue complexe qui se nourrit d'essentialité". Isabel Molto évoque la régénérescence d'un monde qui se réinvente avec ses propres cendres.

Dans les oeuvres de Mounat Charrat, le noir dominant se drape d'or et de lumière pour irradier l'âme d'un univers minéral. Le monde s'y défait et se refait sur les débris de l'existence, captivés dans l'apesanteur de l'espace. Un coeur-racine émanant du hasard, ou la mise en scène d'un face à face entre deux âmes en pleine mue, revivifie la relation charnelle de l'homme avec le minéral ou le végétal. Ainsi "The Gold Inside", visage d'or à la chevelure végétale, apparaît comme un clin d'oeil aux Métamorphoses d'Ovide, une réminiscence de la nymphe Daphné devenue arbre, une fine écorce l'enveloppant et la cime d'un arbre couronnant sa tête.

Dans sa lecture des oeuvres exposées, l'oeil de Samia Berrada se focalise aussi sur une représentation d'un monde "en proie à la destruction du lien d'amour symbiotique qui unit l'homme et son environnement". Elle cite le triptyque des coeurs multicolores (Trifles) de Cristin Richard (artiste de Détroit), collages d'images d'aliments gavant des coeurs, dénonçant la surabondance de la société de consommation, ou encore l'installation et les tableaux de Fatime Zohra Morjani montrant en filigrane l'action dévastatrice de l'homme sur son environnement, avec ses empreintes humaines rouges sang (Good Stuff) qu'elle fait fleurir sur les corps sombres des plantes et des paysages comme autant de traces de traumatismes.

Déclin et renaissance sont dans une tension permanente dans cette oeuvre qui interroge sans cesse le rôle de l'humain à l'ère de l'anthropocène, écrit la critique d'art.

"L'homme vampirise la Nature, la menace d'extinction... mais c'est compter sans les artistes, qui vampirisent aussi certes, mais pour recréer, sauver le monde de la mort et de l'oubli", note, par ailleurs, Samia Berrada, en référence au film "Only lovers left alive" de Jim Jarmusch qui a inspiré l'exposition.

Conscient que toute oeuvre se nourrit des autres, Jim Jarmusch, confiait récemment à une journaliste: "Je me passionne pour la réappropriation; tu prends quelque chose pour en faire autre chose. C'est la base de tout Art".

A ce titre, la critique soutient que les artistes "sont bien ces Lovers qui, grâce à ce qui fait l'essence même de l'Art, résistent à la Mort en aspirant la sève de tout ce qui les entoure! Only Lovers Left Alive!", précisant que chacune des artistes de l'exposition témoigne de "ce pouvoir démiurgique, voire vampirique de la création artistique" : Cristin Richard recycle peaux, fourrures d'animaux (Endangered Species) pour redonner vie à des objets trouvés, Itaf Benjelloun fait palpiter un vieux secrétaire, devenu cercueil/recueil de souvenirs chiffonnés (Archives), à l'aide d'un jeu savant de pendules et de miroirs qui semble démultiplier le temps à l'infini, Mounat Charrat ressuscite, quant à elle, un arbre mort, en lui réinjectant une sève d'or : allusion à l'épitaphe inscrite sur la tombe du poète André Breton : "Je cherche l'or du temps".

"Une exposition-immersive donc qui met souvent en scène le regard réfléchi du visiteur et guide sa déambulation pour en faire une expérience émotionnelle unique !", conclut la critique Samia Berrada.

Mêlant peintures sur toile et installations, l'exposition réunit jusqu'au 9 juin des artistes de la Galerie Kent de Tanger et autres invités pour rendre hommage au film "Only lovers left alive" de Jim Jarmusch, sorti en 2013 avec en tête d'affiche Tilda Swinton, Tom Hiddleston, Mia Wasikowska, John Hurt et Anton Yelchin.